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Mercados públicos: arquitetura do encontro e da troca
Arquitetura
Alibaba Xixi Campus / ASPECT Studios
- Área:
260000 m²
Ano:
2024
Descrição enviada pela equipe de projeto. A ASPECT Studios tem o orgulho de anunciar a inauguração de um projeto inovador que estabelece novos padrões na integração entre o ambiente natural e o construído. O Alibaba Xixi Campus (Parque C), em Hangzhou, atende a uma comunidade de 30 mil pessoas por meio de uma rede de espaços exuberantes e biofílicos.
Este projeto busca estabelecer um novo parâmetro para a incorporação de paisagens imersivas baseadas na natureza dentro de ambientes urbanos complexos. Como um modelo para futuros desenvolvimentos urbanos, ele exemplifica o compromisso da ASPECT Studios em projetar lugares onde os sistemas naturais e os espaços centrados nas pessoas convergem, promovendo vitalidade social, biodiversidade e resiliência ecológica.
Stephen Buckle, diretor de design da ASPECT Studios, afirma que o Parque C simboliza uma crescente valorização, na Ásia, por ambientes naturais complexos e estratificados dentro das cidades. “Este projeto representa uma mudança dinâmica no potencial do ambiente construído na Ásia, ao abraçar a beleza viva dos sistemas naturais no contexto urbano”, declarou.
Com 26 hectares, o Parque C chama atenção por ter sido construído inteiramente sobre uma estrutura de platôs elevados com múltiplos níveis. Soluções de engenharia sofisticadas, profundidades de solo otimizadas, sistemas inovadores de captação de água e estratégias adaptativas de plantio permitiram a criação de um parque vibrante e pulsante de natureza.
A partir de uma análise algorítmica das águas pluviais, a ASPECT Studios projetou cuidadosamente uma série de valas verdes (bio-swales) e canais de drenagem que funcionam como “veias” ao longo do campus, captando a água da chuva e conduzindo-a até o lago central. Esse sistema, que imita os ciclos naturais, desacelera, filtra e absorve o escoamento, reduz o risco de enchentes e contribui para a recarga dos aquíferos.
O lago central funciona tanto como reservatório de águas pluviais quanto como fonte de irrigação, garantindo o abastecimento durante os períodos mais secos. Ao mesmo tempo, é o ponto de encontro da comunidade e o núcleo da programação de eventos. Em seu centro, um pavilhão se eleva suavemente sobre a água, formando um terraço que aproxima as pessoas do lago — e umas das outras.
Ao integrar a água como princípio do projeto, ela é preservada como recurso natural, e o desempenho ecológico e a resiliência do sistema são potencializados. No centro da paisagem do campus está uma filosofia de projeto humanista — voltada a melhorar a vida cotidiana por meio da diversidade de experiências, da conectividade e do bem-estar.
O projeto coloca em primeiro plano as necessidades individuais e coletivas dos usuários, promovendo uma atmosfera inclusiva e dinâmica, onde é possível trabalhar, descansar e interagir de maneiras que favorecem o crescimento pessoal e profissional. Essa visão se concretiza em espaços abertos e acessíveis que incentivam o movimento, a exploração e a colaboração.
Distribuídos estrategicamente pelo campus com base em fluxos populacionais, padrões de circulação e análise da luz solar, diversos elementos arquitetônicos flutuantes — chamados de “coberturas-halo” — fornecem sombra, abrigo e uma identidade visual marcante para o parque como um todo.
Um dos pilares do projeto foi o conceito de “BioHabiNet”, uma estrutura de design baseada em evidências que integra biodiversidade, sistemas hídricos sustentáveis, habitats e espaços voltados para a comunidade. O projeto:
— Estabelece um ecossistema biodiverso que responde ao microclima local (Bio)
— Cria um habitat saudável para a fauna, a flora e as pessoas (Habi)
— Forma uma rede interconectada de células orgânicas (Net)
O Alibaba Xixi Campus (Parque C) é mais do que uma paisagem de trabalho. É uma tentativa concreta de estabelecer novos padrões para a resiliência urbana, a integração dos sistemas naturais e o design centrado nas pessoas em contextos de alta complexidade e múltiplas camadas construtivas.
Fonte: Archdaily
A arquitetura costuma ser representada como um objeto estável: um edifício capturado em um momento de clareza visual, isolado das contingências ao redor. Plantas, cortes e fotografias prometem legibilidade ao suspender o tempo. No entanto, muitos dos espaços públicos mais duradouros do mundo resistem completamente a esse modo de representação. Eles não foram feitos para serem compreendidos de imediato, nem revelam sua lógica apenas pela forma. Sua inteligência espacial emerge aos poucos — pela repetição, pela ocupação e pela duração.
O bazar se insere com firmeza nessa categoria. Ele não pode ser entendido por um único desenho ou por uma elevação finalizada. Sua organização não é fixa, é ensaiada diariamente. O que o sustenta não é apenas a composição arquitetônica, mas o tempo compartilhado, a memória coletiva e padrões de uso construídos ao longo dos anos. A convivência no bazar não nasce de decisões formais de projeto; ela é produzida por encontros repetidos, proximidades negociadas e familiaridade social acumulada no tempo.
Observar um bazar com atenção é reconhecer a arquitetura operando como um sistema temporal. Mercados não funcionam de maneira contínua e uniforme. Eles se montam, se intensificam, pausam, se transformam e se dissolvem — muitas vezes dentro de um único dia. Da atividade noturna do Mercado de Flores Dadar, em Mumbai, à precisão matinal do Mercado de Tsukiji, em Tóquio, esses ambientes são regidos menos por fechamentos espaciais e mais por coordenação no tempo.
A regulação acontece por repetição, não por imposição. A orientação se dá pela familiaridade, não pela sinalização. A memória assume o papel que, em geral, caberia às paredes e aos limites físicos. Ao longo do dia, ferramentas arquitetônicas convencionais começam a perder relevância. Plantas não conseguem registrar o movimento; diagramas de zoneamento falham em captar a sobreposição. Em seu lugar, é preciso outro tipo de leitura espacial — uma que reconheça o tempo como estrutura organizadora e o comportamento como um material arquitetônico central.
Montagem Antes da Visibilidade
Entre a meia-noite e o início da manhã, muitos mercados se formam fora do olhar da cidade. No Mercado de Flores KR, em Bengaluru, essa lógica temporal está ligada ao papel da cidade como polo agrícola e comercial regional. As flores chegam durante a noite, vindas de distritos vizinhos e outros estados, sincronizadas com a demanda do atacado nas primeiras horas do dia e com a necessidade de evitar o calor e o trânsito diurnos. O mercado ocupa um tecido urbano denso, sobreposto por rotas de transporte, instituições religiosas e ruas comerciais históricas. Sua montagem segue o hábito, não a alocação formal.
Superfícies temporárias são estendidas. Feixes de flores definem bordas e caminhos. Poucos estandes existem no sentido arquitetônico tradicional, mas os limites espaciais são claramente compreendidos. Os vendedores retornam aos mesmos pontos todos os dias, guiados pelo reconhecimento social, não por marcações físicas. O território se mantém pela continuidade, não pela posse. A ordem espacial é construída coletivamente, sem infraestrutura visível ou controle centralizado. Aqui, o bazar revela uma inteligência arquitetônica raramente reconhecida: ambientes feitos pela repetição, e não pela permanência; legibilidade sustentada pela memória, e não pelo fechamento material.
Densidade Máxima como Calibração
Nas primeiras horas da manhã, a atividade se intensifica. Troca no atacado, compras no varejo, logística e demandas rituais se sobrepõem num intervalo de tempo extremamente comprimido. A proximidade do mercado com ruas comerciais e áreas de culto o insere num tecido urbano historicamente denso. Do ponto de vista do planejamento, essa concentração costuma ser lida como desordem. No nível do chão, porém, o espaço opera com precisão.
Os fluxos se ajustam em torno de carrinhos, motos e carregadores. Certos caminhos se alargam ou se estreitam conforme o volume, não conforme a dimensão física. Limiares mudam de função sem alteração arquitetônica. O que parece caótico de cima funciona como um sistema calibrado por hábito, familiaridade e ajuste mútuo. Aqui, a densidade não indica falha do planejamento — indica sucesso da organização temporal. A arquitetura atua menos como separação e mais como estrutura para negociação constante.
A Folga do Meio-Dia
Com o avanço do dia, a intensidade diminui. A ênfase passa da transação ao descanso, à manutenção e à troca social. Em mercados como o de Mapusa, em Goa, essa desaceleração é estrutural. O ritmo do mercado se vincula mais aos ciclos agrícolas semanais e sazonais do que à demanda diária. O pico ocorre pela manhã; depois, o tempo se alonga.
Nessas horas, o mercado se expande e se contrai no tempo, não no espaço. A forma construída oferece sombra, bordas e superfícies duráveis, mas recua em protagonismo. A organização se dá por expectativa mútua. Conversas se estendem. Assentos improvisados surgem onde nada foi projetado. O mercado continua ocupando o espaço sem produzir troca material. Essa pausa não é ineficiência — é inteligência espacial. Ela permite que o sistema se recupere e se sustente ao longo das semanas e estações.
Programa Sem Fixidez
À medida que o comércio se encerra, muitos mercados se transformam profundamente. No Campo de’ Fiori, em Roma, a retirada das barracas revela uma praça cívica. O mesmo chão que sustentava caixas e circulação pela manhã passa a acolher encontros e lazer à noite.
Essa mudança acontece sem qualquer intervenção arquitetônica ou reprogramação formal. O uso se transforma, mas a memória do espaço permanece. Mesmo sem as barracas e objetos, os vestígios do mercado continuam legíveis, e as pessoas ainda reconhecem onde a atividade acontecia, orientando-se pela familiaridade — não por placas ou dispositivos de design. O espaço não precisa anunciar sua nova função; ele simplesmente a incorpora. O êxito desses ambientes não está na “flexibilidade” como recurso projetado, mas na ausência de restrições. A arquitetura se mantém aberta o suficiente para acolher diferentes condições sociais ao longo do tempo, sem impor hierarquias nem fixar permanências. Ao evitar definir o uso com excesso de precisão, o mercado garante continuidade entre o comércio e a vida pública, mostrando como a arquitetura permanece relevante quando permite que os programas evoluam, em vez de exigir estabilidade.
Persistência por Repetição
À noite, o bazar quase desaparece. Estruturas temporárias somem. Os objetos vão embora. Em mercados como o Ballarò, em Palermo, quase nada resta fisicamente — mas a ordem espacial continua viva na memória coletiva. O mercado não depende de preservação formal. Ele sobrevive por ensaio diário.
Com o tempo, a questão muda: não é mais como projetar mercados, mas como os mercados moldam o comportamento espacial. O bazar ensina negociação, timing e convivência. Ele produz coletividade não pela forma, mas pelo uso contínuo. Não se trata de romantizar a informalidade, mas de ampliar o modo como a arquitetura observa o espaço vivido. Quando espaço e tempo são inseparáveis, a representação também precisa ser. O bazar não pede outra arquitetura. Ele pede outras formas de enxergar a arquitetura como ela é vivida.
Este artigo é parte dos Temas do ArchDaily: Construindo lugares de encontro. Mensalmente, exploramos um tema em profundidade através de artigos, entrevistas, notícias e projetos de arquitetura. Convidamos você a conhecer mais sobre os temas do ArchDaily. E, como sempre, o ArchDaily está aberto a contribuições de nossas leitoras e leitores; se você quiser enviar um artigo ou projeto, entre em contato.
Timothée Chalamet cresceu no Manhattan Plaza, um edifício de 46 andares localizado no bairro de Hell’s Kitchen, em Manhattan. Concluído em 1977, o complexo oferece moradias subsidiadas para famílias de renda média, dentro do programa habitacional Mitchell-Lama da cidade de Nova York. O prédio abriga muitos artistas, o que lhe rendeu o apelido de “o quarto da Broadway” (Broadway’s Bedroom). Entre outros moradores famosos estão Colman Domingo, Alicia Keys, Angela Lansbury, Mickey Rourke e Larry David (que inspirou o personagem Cosmo Kramer na série Seinfeld). Em certa época, Samuel L. Jackson chegou a trabalhar ali como segurança.
Descrição enviada pela equipe de projeto. Este edifício é a nova sede do nosso escritório de arquitetura e da nossa oficina de carpintaria. Por que nós, um escritório de arquitetura, decidimos criar uma oficina de marcenaria? Em Okinawa, tornou-se comum que muitos edifícios comerciais utilizem estruturas de concreto armado combinadas com caixilhos de alumínio. No entanto, em grande parte de nossos projetos, optamos por projetar e instalar caixilhos de madeira nas aberturas — elementos com os quais as pessoas entram em contato direto no cotidiano e que influenciam significativamente a qualidade do espaço.
Fonte: Archdaily
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