Essa sensação de “presença imaginada” encontra ressonância no filme Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives (2011), de Apichatpong Weerasethakul, no qual a esposa e o filho desaparecidos retornam ao lar como fantasmas ou espíritos. Essas figuras não são tratadas como objetos de medo, mas como presenças familiares que habitam silenciosamente o espaço. Embora se manifestem em forma humana, apenas falam quando estão dentro do enquadramento; as vozes ouvidas fora dele pertencem exclusivamente aos fantasmas. Esse recurso enfatiza sua “ausência”, ao mesmo tempo em que inscreve a marca de que já estiveram ali. É justamente essa ausência que dá origem, de modo vívido, à profundidade espacial.

Esta casa, igualmente, procura deixar emergir, de modo silencioso, profundidades imaginadas e presenças invisíveis — mas inegáveis — no fluxo da vida cotidiana. Camadas de presença, luz e som se entrelaçam, expandindo o espaço para além da realidade tangível. O lar, como o mais íntimo dos lugares, é concebido como um território capaz de acolher múltiplos estratos de tempo e distância. Onde o tempo se cruza em sobreposições, o espaço guarda, em silêncio, uma vastidão que transcende o real.

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