Arquitetura
Casa do Mestre / Øblicuo
- Área:
50 m²
Ano:
2025
Descrição enviada pela equipe de projeto. A casa está localizada em Dos Bocas, na província de El Seibo, República Dominicana, uma comunidade que por gerações se dedicou à pecuária e à agricultura como principal fonte de renda.
A comunidade de Dos Bocas apresenta um baixo nível de infraestrutura, encontrando-se entre as carências o acesso aos serviços de transporte, má qualidade das habitações, equipamentos básicos limitados, falta de água potável, inexistência de serviço sanitário, acesso à escolaridade muito baixo, isolamento dos centros urbanos que a excluem da rede de oportunidades da cidade e o isolamento geográfico por estar cercada por rios.
Em setembro de 2022, Dos Bocas foi gravemente afetada pelo ciclone tropical Fiona, que expôs ainda mais as vulnerabilidades da comunidade, causando danos em mais de 60% das habitações. Nessa situação de emergência, a Guakia Ambiente, uma associação sem fins lucrativos, o Programa de Pequenos Subsídios (PPS) e a Oblicuo apresentaram à instituição financeira dominicana Banco BHD um projeto para a construção de 70 habitações seguras e resilientes, adaptadas para resistir a futuros fenômenos naturais.
A casa do mestre foi a última a ser construída dentro do conjunto, e seu desenho foi modificado graças à flexibilidade permitida por seu proprietário. Isso nos deu a oportunidade de melhorar aspectos do protótipo anterior.
A habitação tem 50m2 em um programa arquitetônico distribuído em 4 módulos, 1 para cozinha e banheiro, 1 para sala e 2 para 2 quartos. Os módulos foram os que definiram a estrutura da habitação enquanto os espaços de circulação foram minimizados para maximizar o aproveitamento do espaço. Respeitando os métodos construtivos locais, o processo foi dividido em duas etapas; as técnicas, mais custosas e executadas por trabalhadores qualificados, garantiam a durabilidade estrutural. As secundárias, realizadas pelas famílias, eram acessíveis e promoviam a apropriação, incluindo tarefas como pintar, revestir ou trocar portas e janelas.
A escolha dos materiais respondeu à sua disponibilidade em um raio de 4 km: blocos de concreto, chapas de aço galvanizado, madeira de pinus tratado e pisos de concreto polido. Estes foram utilizados com um critério estético consciente, reafirmando que a beleza também é um direito na habitação rural.
A habitação promove uma vida rural, onde sua zona social se abre para o exterior, compartilhando-a com a família, vizinhos e animais domésticos, mantendo viva a cultura e a tradição dominicana de conviver em comunidade.
O desenvolvimento de um país também é medido pela qualidade e dignidade de suas habitações, em todos os níveis sociais. Ter um teto não se limita a um abrigo físico: é um espaço que protege sonhos, emoções e bem-estar. A habitação rural não é apenas uma necessidade básica; é o lar onde nossos produtores, agricultores e pecuaristas criam e educam suas famílias, as mesmas que garantem o abastecimento de alimentos, recursos e matéria-prima que nutrem e sustentam nossas cidades.
Fonte: Archdaily
É nas paredes que o projeto revela seu ponto mais alto. O acervo de obras foi construído ao longo de anos em antiquários, feiras, leilões e viagens. Sobre a base escura da sucupira, os autores compuseram uma galeria que demonstra como organizar molduras de escalas e naturezas diferentes sem perder coesão. Entre os destaques estão a fotografia Tesão no Forró do Mario Zan (1977), de Nair Benedicto, referência do fotojornalismo brasileiro, e a tela Natureza-morta Com Moringa, Jarra e Castiçal (1973), de Arnaldo Barbosa.
Para completar, os cenários também exploram contrastes que ajudam a contar a história. Em alguns ambientes, a decoração é cuidadosa e sentimental — um quadro com a foto da filha, paninhos sob objetos na estante —, detalhes que revelam afeto e memória no cotidiano dos personagens. Em outros espaços, porém, a atmosfera é completamente diferente. No escritório de Henrique Ghirotti (Luciano Chirolli), por exemplo, os móveis são mais modernos e de linhas retas, feitos de jacarandá, couro preto, acrílico e aço. A decoração é pontual, mas assume um tom mais kitsch, com elementos dourados e referências a diferentes lugares do mundo.
O arquiteto chileno Smiljan Radić Clarke foi anunciado como vencedor do Prêmio Pritzker 2026, considerado o mais importante da arquitetura. Nascido em Santiago, onde mantém seu escritório desde 1995, Radić passa a integrar a lista de laureados recentes do prêmio, que inclui nomes como Liu Jiakun (2025), Riken Yamamoto (2024), David Chipperfield (2023) e Diébédo Francis Kéré (2022). O júri reconheceu uma trajetória marcada pela experimentação material, pela sensibilidade à paisagem e por uma abordagem arquitetônica que privilegia a experiência espacial e emocional.
Serpentine Gallery Pavilion 2014, em Londres
Cortesia de Iwan Baan
Os edifícios projetados por Radić não buscam impacto imediato por meio de gestos formais exuberantes, mas constroem atmosferas que convidam à contemplação e à percepção sensorial do espaço. Em vez de oferecer respostas diretas, suas obras estimulam uma experiência gradual, revelada pelo movimento, pela luz e pela relação com o entorno. A citação do júri do Pritzker ainda completa: “traduzir as qualidades de seu trabalho arquitetônico para uma linguagem falada é intrinsicamente difícil, pois em seus projetos ele trabalha com dimensões de experiência que são imediatamente palpáveis, mas escapam à verbalização”.
Smiljan Radic Clarke vence o Pritzker 2026
Cortesia de Gonzalo Puga
Essa abordagem aparece em projetos emblemáticos espalhados pelo Chile e pelo exterior. Um dos mais conhecidos é o Serpentine Gallery Pavilion 2014, em Londres, no qual uma estrutura translúcida de fibra de vidro parecia flutuar sobre um anel de grandes pedras. Já o Restaurante Mestizo, no Parque Bicentenario, em Santiago, explora o contraste entre um teto horizontal leve e enormes blocos de pedra que o sustentam, criando uma presença arquitetônica que se mistura à paisagem. Em ambos os casos, materiais industriais e elementos naturais são combinados de forma inesperada, característica recorrente em sua obra.
Centro de Artes NAVE
Cortesia de Cristobal Palma
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Teatro Regional del Biobío
Cortesia de Cristobal Palma
Outros projetos revelam o interesse do arquiteto pela relação entre arquitetura, história e território. A ampliação do Museu Chileno de Arte Pré-Colombiana, em Santiago, acontece quase inteiramente no subsolo, permitindo que o edifício histórico e o pátio colonial permaneçam protagonistas. Já o Teatro Regional del Biobío, em Concepción, é envolto por uma pele translúcida de policarbonato que filtra a luz natural e transforma o edifício em um volume luminoso à noite. Em escalas menores, casas como a Casa para o Poema do Ângulo Certo exploram aberturas, paredes espessas e a presença da paisagem para transformar o cotidiano em uma experiência contemplativa.
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House for the Poem of the Right Angle
Cortesia de Smiljan Radić
Para o júri do Pritzker, o trabalho de Radić demonstra como a arquitetura pode alcançar monumentalidade sem recorrer à grandiosidade tradicional. “Através de conexões não óbvias e padrões de circulação, os edifícios de Radić oferecem uma multiplicidade de palcos para que os usuários atuem, interajam e até mudem as narrativas que se desenrolam dentro deles. A composição magistral de volumes e a calibração precisa de escalas conferem um senso de monumentalidade à vida cotidiana, seja vivida em nível individual ou público”, afirmam.
Fonte: Casa Vogue
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