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Mercados públicos: arquitetura do encontro e da troca

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2025

Descrição enviada pela equipe de projeto. O projeto está localizado em uma plataforma à beira do lago no Central Park, em Suzhou, China. O local era originalmente ocupado por um pavilhão antigo. Apesar de sua localização privilegiada, o espaço foi há muito tempo negligenciado devido à sua funcionalidade limitada. Nosso objetivo era dar vida a este lugar por meio de uma intervenção leve e flexível — criando um local onde as pessoas realmente queiram parar e permanecer.



01|De “Máquina” a “Arquitetura” Viva — A arquitetura modernista inicial era frequentemente chamada de “máquina para viver”, enfatizando funções claras e formas racionais. Neste projeto, no entanto, buscamos um edifício que pareça vivo — que responda ativamente ao tempo, ao clima e às necessidades dos usuários. Para alcançar isso, projetamos uma estrutura em forma de caixa com paredes operáveis que deslizam, giram e se abrem durante o horário comercial, revelando completamente o interior e convidando as pessoas a se aproximarem. Quando fechada ou sem uso, ela se dobra em um volume compacto e silencioso. Este ato de abrir e fechar é mais do que uma resposta funcional — é uma expressão espacial que faz do volume parte do ritmo da cidade, em vez de um objeto estático. Os transeuntes podem imediatamente perceber quando está “aberto”, como se a própria edificação sentisse o tempo.


02|Dialogando com o Local: Criando “Espaços Cinzas” — Em vez de projetar uma caixa fechada, nosso objetivo foi integrar a pequena estrutura com seu entorno, tornando-a uma presença disposta a “se abrir”. Através de portas dobráveis, fachadas deslizantes e materiais translúcidos, criamos uma série de “espaços cinzas” que esfumaçam a fronteira entre o interior e o exterior — proporcionando sombra e abrigo enquanto permitem que a brisa e a luz entrem. O toldo e os assentos em frente ao volume trabalham juntos para criar um espaço aberto e convidativo. O toldo pode abrir e fechar, tornando a área confortável para diferentes horários e usos. Essa abertura transforma o volume originalmente fechado em um espaço interativo, enriquecendo a forma como as pessoas o utilizam: seja esperando por um café, apreciando a vista ou organizando mercados e eventos temporários. A edificação torna-se não apenas um objeto, mas uma interface onde a vida se desenrola.


03|Construção Leve e Pensamento Sustentável — Para minimizar a interrupção da plataforma existente, utilizamos uma estrutura leve de aço revestida com painéis de alumínio, com piso de bambu. A estrutura principal é fixa e não removível para garantir estabilidade e durabilidade a longo prazo; enquanto isso, a fachada apresenta elementos operáveis e ajustáveis que se adaptam a diferentes cenários, mudanças sazonais e condições de iluminação. Essa estratégia de “esqueleto estável + pele dinâmica” estende o ciclo de vida da edificação enquanto permite que ela se adapte e responda ao ambiente urbano. Nosso objetivo é que seja mais do que apenas um espaço funcional — é uma estrutura que pode ser continuamente ativada e reutilizada.


04|Um Lugar Que Pode Ser Redefinido — Chamamos de “The Bloom Box”, mas é muito mais do que uma cafeteria e floricultura. Pode ser um lugar confortável onde os pais se sentam e contemplam a água com seus filhos, o ponto de partida de um mercado de flores de fim de semana, ou um canto aconchegante para amigos se reunirem. Sem limites programáticos fixos, sua ambiguidade convida os usuários a defini-lo livremente. Aqui, fragrância, luz e água se combinam para criar um espaço urbano suave. Nós o criamos não como um “volume acabado”, mas como um recipiente vivo que evolui através do uso.


05|Pequena Escala, Toque Leve, Grande Impacto — Através do “The Bloom Box”, exploramos a possibilidade de intervenção urbana em pequena escala — incorporando leveza e flexibilidade à vida cotidiana. A partir de detalhes, buscamos reativar o local através do uso, promovendo conexões genuínas entre pessoas e natureza, e entre as próprias pessoas. Acreditamos que o significado da arquitetura não está confinado a escalas grandiosas ou formas monumentais; ela também pode viver em uma caixa pequena, aberta e respirável que participa da vida, respondendo ao longo do tempo ao seu ambiente e aos usuários, tornando-se parte da memória coletiva da cidade.


06|Uma Renovação Espacial em Pequena Escala — “The Bloom Box” integra-se de forma leve, flexível e participativa ao tecido urbano, respondendo às realidades da vida cotidiana na cidade sem adicionar carga espacial. Através de sua pele adaptável e interfaces abertas, ativa o potencial do local e tece continuamente conexões entre pessoas, espaço, natureza e entre si — deixando para trás fragmentos urbanos que são tangíveis e memoráveis em meio ao fluxo da vida cotidiana.



A arquitetura costuma ser representada como um objeto estável: um edifício capturado em um momento de clareza visual, isolado das contingências ao redor. Plantas, cortes e fotografias prometem legibilidade ao suspender o tempo. No entanto, muitos dos espaços públicos mais duradouros do mundo resistem completamente a esse modo de representação. Eles não foram feitos para serem compreendidos de imediato, nem revelam sua lógica apenas pela forma. Sua inteligência espacial emerge aos poucos — pela repetição, pela ocupação e pela duração.
O bazar se insere com firmeza nessa categoria. Ele não pode ser entendido por um único desenho ou por uma elevação finalizada. Sua organização não é fixa, é ensaiada diariamente. O que o sustenta não é apenas a composição arquitetônica, mas o tempo compartilhado, a memória coletiva e padrões de uso construídos ao longo dos anos. A convivência no bazar não nasce de decisões formais de projeto; ela é produzida por encontros repetidos, proximidades negociadas e familiaridade social acumulada no tempo.
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Observar um bazar com atenção é reconhecer a arquitetura operando como um sistema temporal. Mercados não funcionam de maneira contínua e uniforme. Eles se montam, se intensificam, pausam, se transformam e se dissolvem — muitas vezes dentro de um único dia. Da atividade noturna do Mercado de Flores Dadar, em Mumbai, à precisão matinal do Mercado de Tsukiji, em Tóquio, esses ambientes são regidos menos por fechamentos espaciais e mais por coordenação no tempo.
Mercados públicos: arquitetura do encontro e da troca
A regulação acontece por repetição, não por imposição. A orientação se dá pela familiaridade, não pela sinalização. A memória assume o papel que, em geral, caberia às paredes e aos limites físicos. Ao longo do dia, ferramentas arquitetônicas convencionais começam a perder relevância. Plantas não conseguem registrar o movimento; diagramas de zoneamento falham em captar a sobreposição. Em seu lugar, é preciso outro tipo de leitura espacial — uma que reconheça o tempo como estrutura organizadora e o comportamento como um material arquitetônico central.

Entre a meia-noite e o início da manhã, muitos mercados se formam fora do olhar da cidade. No Mercado de Flores KR, em Bengaluru, essa lógica temporal está ligada ao papel da cidade como polo agrícola e comercial regional. As flores chegam durante a noite, vindas de distritos vizinhos e outros estados, sincronizadas com a demanda do atacado nas primeiras horas do dia e com a necessidade de evitar o calor e o trânsito diurnos. O mercado ocupa um tecido urbano denso, sobreposto por rotas de transporte, instituições religiosas e ruas comerciais históricas. Sua montagem segue o hábito, não a alocação formal.

Superfícies temporárias são estendidas. Feixes de flores definem bordas e caminhos. Poucos estandes existem no sentido arquitetônico tradicional, mas os limites espaciais são claramente compreendidos. Os vendedores retornam aos mesmos pontos todos os dias, guiados pelo reconhecimento social, não por marcações físicas. O território se mantém pela continuidade, não pela posse. A ordem espacial é construída coletivamente, sem infraestrutura visível ou controle centralizado. Aqui, o bazar revela uma inteligência arquitetônica raramente reconhecida: ambientes feitos pela repetição, e não pela permanência; legibilidade sustentada pela memória, e não pelo fechamento material.
Nas primeiras horas da manhã, a atividade se intensifica. Troca no atacado, compras no varejo, logística e demandas rituais se sobrepõem num intervalo de tempo extremamente comprimido. A proximidade do mercado com ruas comerciais e áreas de culto o insere num tecido urbano historicamente denso. Do ponto de vista do planejamento, essa concentração costuma ser lida como desordem. No nível do chão, porém, o espaço opera com precisão.

Os fluxos se ajustam em torno de carrinhos, motos e carregadores. Certos caminhos se alargam ou se estreitam conforme o volume, não conforme a dimensão física. Limiares mudam de função sem alteração arquitetônica. O que parece caótico de cima funciona como um sistema calibrado por hábito, familiaridade e ajuste mútuo. Aqui, a densidade não indica falha do planejamento — indica sucesso da organização temporal. A arquitetura atua menos como separação e mais como estrutura para negociação constante.
Com o avanço do dia, a intensidade diminui. A ênfase passa da transação ao descanso, à manutenção e à troca social. Em mercados como o de Mapusa, em Goa, essa desaceleração é estrutural. O ritmo do mercado se vincula mais aos ciclos agrícolas semanais e sazonais do que à demanda diária. O pico ocorre pela manhã; depois, o tempo se alonga.

Nessas horas, o mercado se expande e se contrai no tempo, não no espaço. A forma construída oferece sombra, bordas e superfícies duráveis, mas recua em protagonismo. A organização se dá por expectativa mútua. Conversas se estendem. Assentos improvisados surgem onde nada foi projetado. O mercado continua ocupando o espaço sem produzir troca material. Essa pausa não é ineficiência — é inteligência espacial. Ela permite que o sistema se recupere e se sustente ao longo das semanas e estações.
À medida que o comércio se encerra, muitos mercados se transformam profundamente. No Campo de’ Fiori, em Roma, a retirada das barracas revela uma praça cívica. O mesmo chão que sustentava caixas e circulação pela manhã passa a acolher encontros e lazer à noite.

Essa mudança acontece sem qualquer intervenção arquitetônica ou reprogramação formal. O uso se transforma, mas a memória do espaço permanece. Mesmo sem as barracas e objetos, os vestígios do mercado continuam legíveis, e as pessoas ainda reconhecem onde a atividade acontecia, orientando-se pela familiaridade — não por placas ou dispositivos de design. O espaço não precisa anunciar sua nova função; ele simplesmente a incorpora. O êxito desses ambientes não está na “flexibilidade” como recurso projetado, mas na ausência de restrições. A arquitetura se mantém aberta o suficiente para acolher diferentes condições sociais ao longo do tempo, sem impor hierarquias nem fixar permanências. Ao evitar definir o uso com excesso de precisão, o mercado garante continuidade entre o comércio e a vida pública, mostrando como a arquitetura permanece relevante quando permite que os programas evoluam, em vez de exigir estabilidade.
À noite, o bazar quase desaparece. Estruturas temporárias somem. Os objetos vão embora. Em mercados como o Ballarò, em Palermo, quase nada resta fisicamente — mas a ordem espacial continua viva na memória coletiva. O mercado não depende de preservação formal. Ele sobrevive por ensaio diário.

Com o tempo, a questão muda: não é mais como projetar mercados, mas como os mercados moldam o comportamento espacial. O bazar ensina negociação, timing e convivência. Ele produz coletividade não pela forma, mas pelo uso contínuo. Não se trata de romantizar a informalidade, mas de ampliar o modo como a arquitetura observa o espaço vivido. Quando espaço e tempo são inseparáveis, a representação também precisa ser. O bazar não pede outra arquitetura. Ele pede outras formas de enxergar a arquitetura como ela é vivida.
Este artigo é parte dos Temas do ArchDaily: Construindo lugares de encontro. Mensalmente, exploramos um tema em profundidade através de artigos, entrevistas, notícias e projetos de arquitetura. Convidamos você a conhecer mais sobre os temas do ArchDaily. E, como sempre, o ArchDaily está aberto a contribuições de nossas leitoras e leitores; se você quiser enviar um artigo ou projeto, entre em contato.
Timothée Chalamet cresceu no Manhattan Plaza, um edifício de 46 andares localizado no bairro de Hell’s Kitchen, em Manhattan. Concluído em 1977, o complexo oferece moradias subsidiadas para famílias de renda média, dentro do programa habitacional Mitchell-Lama da cidade de Nova York. O prédio abriga muitos artistas, o que lhe rendeu o apelido de “o quarto da Broadway” (Broadway’s Bedroom). Entre outros moradores famosos estão Colman Domingo, Alicia Keys, Angela Lansbury, Mickey Rourke e Larry David (que inspirou o personagem Cosmo Kramer na série Seinfeld). Em certa época, Samuel L. Jackson chegou a trabalhar ali como segurança.

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Descrição enviada pela equipe de projeto. Este edifício é a nova sede do nosso escritório de arquitetura e da nossa oficina de carpintaria. Por que nós, um escritório de arquitetura, decidimos criar uma oficina de marcenaria? Em Okinawa, tornou-se comum que muitos edifícios comerciais utilizem estruturas de concreto armado combinadas com caixilhos de alumínio. No entanto, em grande parte de nossos projetos, optamos por projetar e instalar caixilhos de madeira nas aberturas — elementos com os quais as pessoas entram em contato direto no cotidiano e que influenciam significativamente a qualidade do espaço.

Casa EJ / Leo Romano
Casa Crua / Order Matter
Casa AL / Taguá Arquitetura
Terreiro do Trigo / Posto 9
Casa São Pedro / FGMF
Casa ON / Guillem Carrera
Casa Tupin / BLOCO Arquitetos
EUA desmente Eduardo Bolsonaro sobre sanções a Alexandre de Moraes