A sobreposição dos três volumes segmenta a sala de exposição sem dividi-la, permitindo pausas na narrativa expositiva. A proposta espacial do “piso nobre”, fragmentada, mas ininterrupta, surgiu como uma resposta ao tipo de exibição que abrigaria o museu: centenas de motocicletas, cada uma com sua própria história e interesse, mas interconectadas através de múltiplas perspectivas dentro de um mesmo roteiro curatorial. Os pavilhões deslocados geram focos e pausas, necessários para a narrativa, mitigando a fadiga do visitante e prolongando sua atenção.

Cada pavilhão é composto por vigas de madeira entrelaçadas, convertendo cada plano de cobertura em um diafragma rígido conectado ao seu vizinho através de anéis de aço disfarçados como claraboias. A luz entra no edifício através de um exercício puramente estrutural inerente à sua resolução arquitetônica essencial.

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Essa conexão entre diafragmas é rígida o suficiente para eliminar a necessidade de elementos estruturais adicionais que poderiam comprometer as possibilidades aéreas da exibição.

Embora a pré-fabricação com kits de madeira mecanizados por CNC represente a vanguarda da construção em madeira no Chile, o verdadeiro avanço tecnológico reside em substituir as complexas uniões metálicas por apenas alguns parafusos de engenharia Rothoblaas. A tecnologia aplicada nesses pequenos, mas significativos, elementos metálicos encapsula a distância entre nós como sociedade e os primeiros colonos alemães e a tradição que originaram.